A Baubò

Tornano metafore crude del nutrimento
Seni minimi movimenti del tratto su carta
Istantiformi capezzoli quasi punti inestesi e
Pupille a figurare tutte le visioni, l'estasi e
Nessun oggetto. per baubò i cui occhi sono capezzoli e i capezzoli occhi, zone erogene schizzate in cielo e nulla che di lontanamente simile ad un organismo - alzando la veste rese felice una dea e interruppe una disavventura

Ars poetica del gatto

Il gatto alterò l'uso degli shifters o embrayeurs,

fece una mezza strage

l'altra mezza la riservò al plenilunio

prese nota che grande è la Diana degli efesini

ora lavandosi di gelide lacrime pagane

la poesia è il mio corpo femmina

grida se pompa donna o uccello non c'è differenza

è la madonna nel bocca a bocca a pompare

e giù di lì fa risuonare oro e orrore nell'aurora

sono silenzi

 

in questo kali yuga, materia prima è scelleratezza, il tempo oggetto parziale. totalizzato in una svista fatale, svista e disvita.

Nota paradisiaca

Il fuoco dell'inferno, al calor bianco, costituisce il paradiso. Motivo (in senso musicale e non) l'amore. Questa bestemmia. Castrata e squartata. Il bue. Il bue è l'amore universale e quello particolare.

Il fuoco d'inferno è fuoco da cucina. Quello purgatoriale da fornello alchemico. In paradiso solo luce: punto di cottura, levitazione e lievitazione perfetta.

Il bue, squartato, va all'inferno, passando per i quattro punti cardinali, percorrendo tutte le direzioni intermedie, quelle possibili e quelle impossibili.

manoscritture

 

dalla vergine collana di mercurio circuisce la voce

qui fingi paradisi inferni estati inverni

"non ho segni in viso"

disapposto artisan leccando e leccando si legge elencando

sono non termina

ridi questi versi

è ciò che lasciarsi fare

che si scuotano i sonagli

non definendo el baroco che uno sfonare

di che cifra c'è

qui leggersi

l'unicordo "non ho segni in viso" romanza

velvety or frosty desaparecimiento into the smoke

In principio erano una fanciulla splendida

fatta dal serpente, lo stupro e la pisciata

qualcosina in più, il gatto un gatto in meno

proiettiva e fantasmata lei la tigre tigre the tiger

artrat: in principio era l'agguato nello scartafaccio,

la mano guantata, il pugnale affilato, la frusta

per eccitarti my hermosa, il gatto è matto

il gatto è un killer è un macellaio (es un matadero)

(partito l'elemento caldaia: ghisa esplose, un quintale)

la bambina per la via traversa ha il grembiule ed un nastro colorato lega la treccia la bambina prende il gatto per la coda per la coda il gatto prende la bambina bambina bambina gatto gatto gatto shantih shantih come oscilla il gatto bambina che fai gatto bambina non c'è che una via per calare agli inferi porta in paradiso sulla via c'è una bambina

Taza de moro

Tiene un cifrario di sangue,

una combinatoria di schiuma, è rosso è rosso

divora la luce in un pestaggio di bollicine

in un sogno di calore

sperma agli orli

labbra bagnate nell'inversione dell'urlo

ciprina che cola

xe la taza de moro

in un macello di luce essa è viva.

hommage à w. s. burroughs ii

 

Le forme della commedia, ed ogni commedia è divina, la dissipazione ed il nulla, e quella dimensione donde si va dall'ironia al vago. La tragedia ne mostra il dolore realizzandola, la commedia ne fa sofisticati organi del diletto.

Promemoria

una volta c'era una rana e non c'era una volta una rana - per metà, l'altra metà il doppio, i doppi a non finire. doppia, doppia senza fine - erano queste fabule a pensarsi fra sé.

risse teologiche o meno non portano a nulla nel fittizio planetarium, piuttosto in qualche forma delle donne, delle danze e quanto al resto si verifichi che queste cose non saranno che l'inizio dei dolori. Aurore che ancora hanno da sorgere - e notti calare, vediche altrettanto.

eventi misterici, clonazioni dai e dei flli grimm, ulteriori raccoglitori e propagatori di fiabe in sere così splendide non segnate negli annales di nessun anno, piuttosto qui, fuori dei timori in cuore di neri destini nei quali ciascuno tirava merda ai propri mulini come da un mondo che senza cambiare invecchia.

Ingarbugliamenti e complessificazioni - rottura di simmetrie nel decorso delle partiture sinfoniche. fasi della cosiddetta derealizzazione, silenziosamente auto si fermano intorno alla cappella funebre immersa nella verdissima quiete della campagna, il ciambellano nella sua funzione di autista impassibile legge il bouquin che tiene in mano nella immobilità del posto di guida, figure convergono sullo spiazzo antistante l'entrata; leggeri movimenti fra le fronde accarezzate dal vento divengono riflessi su metallizzate carrozzerie insieme alla ritmica antica delle pietre. Innanzitutto le figure femminili, nelle focali del regista, sparse un po' dappertutto, fosse l'ingresso d'un atelier di moda, sartoria o loft, foss'anche un santuario, agli estremi bordi del visibile vi si vedono stemmi con fulmini, loti e fiamme.

italia anni novanta, il non luogo per eccellenza, negazione attualizzata di ogni nunc stans, evidente che vi si ambientino promemoria per il ciambellano con dichiarate tonalità rococò. Ammettere allora allegramente i refusi le sviste e gli errori, nella consapevolezza di non esservi alcunché di corretto, o men che mai di giusto. italia anni novanta, il non luogo per eccellenza antieuclideo e anticartesiano.

 

X

Di quel che udì e vide zarathustra nel pozzo dell'eternità.

Dove alice passò lo specchio, seguita dalla nona

Nell'ora senza tempo vi esplodono luminosi orgasmi

Vorticano fantasmatiche

Il giorno undici del mese di giugno

V W: la sua continua lotta contro il malessere in tutta la vastità terrificante che lo caratterizza deriva, nietzschianamente parlando, da un eccesso di salute; emicrania e cefalee atroci, insonnie, paure, terrificanti crisi depressive, stati di vuoto dolorosissimo; ciò che costituisce il tratto distintivo della signora Virginia rispetto a tutti, ma in particolar modo ad un certo bibliotecario francese che affermava la vita "fin dentro" la morte, è l'affermazione della vita contro la morte; accade che la morte a titolo di pura e dinsinteressata amicizia la accompagni durante una passeggiata, la restituisca al fluire eracliteo delle acque e la liberi da tutte le ormai insostenibili miserie.

Il desiderio della sibilla cumana ("apothanein thelo") non è: (io) voglio morire, perché la sibilla vive oltre ogni morte possibile, oltre la biologia convenzionale di ogni vita umana; ella desidera cominciare l'esilarante spettacolo della morte dei consultanti, i quali, con diligenza tipicamente pagana, si guardano bene dallo esaudirla a loro spese (semmai in conto terzi), ma fanno del vaticinio un argomento da gozzoviglia e da orgia, il che denota e connota una pari raffinatezza di linguaggio.

"Venire venerdì", che è sempre un altro giorno, come marmellata ieri e marmellata domani, sono le parole che la regina dice alla bimba alice, le parole che certi cinesi dicevano a certi americani in preda al malessere, ripetibili a piacere in varianti infinite; venerdì è un giorno singolare, un altro giorno ed un giorno altro, un selvaggio introdotto nella logica del racconto, e, perché no, un cane singolare quanto il nome che gli è stato affibbiato, ma in un modo sempre leggermente variato, perché caldi sono i vapori e le luci dell'astro che presiede a tutto questo andirivieni, fra il giovedì ed il sabato.

La musica con incalcolabili carovane di metafore non antropomorfe in ogni frazione di tempo sempre troppo piccola e troppo in evanescentissima fuga per poter essere analizzata, classificata, o anche solo descritta in base agli ormai sacri canoni della banalità universalizzata.

Mi procreo su me stesso, recitava, sul mio stesso corpo, come cane su cagna, cinghiale su scrofa. Luce nascosta dalla luce. Luce nascosta da che cosa? Dalla luce. Era naturale che in transe diventasse, sciamanicamente un maiale, penetrando di colpo nell'eternità o in un che del genere con tutto il corpo, se la sua dama era una scrofa, e proprio come le scrofe tantriche dei sistemi nepalesi e tibetani, adamantina e fiammeggiante. A ciò fu attribuita la cura di un'irritazione dei nervi. Per recitare servirsi della gola come di un utero, semplicemente, sia pure per il sonetto di Gottfried Keller ininterrottamente citato da Wittgenstein, intitolato l'apparenza inganna, la casa ben pulita dentro e fuori, serpi orrori e putredine nella cantina, ma ancor più in fondo è sepolto un tesoro smisurato che non vedrà mai la luce, ci potete scommettere. Alternativamente il sonetto di J. Berryman, Ménage à trois alla maniera di Tristan a Parigi, e fu il caos. Alla domenica si rinnova il senso degli enigmi inaccessibili di Kafka, per cui ella posava nuda in una notte che non era abbastanza notte, così un altro sonetto di imprecisata memoria. Come un'onda di forza e di luce vide, dentro un paesaggio del tutto morto l'aquila, tranquillamente immobile.

Tau Phi

A furia d'armonia dal paradiso

siamo evasi 

tenendoci per mano

musica assurda per cerchi di botte

Memorandum

"e il modo ancor m'offende", a compenso di

cosiddetto lavoro fatto, fatto senz'altro, fatto 

e basta, ovvio il rifiuto d'alcuna spiegazione,

il groppo dappertutto e l'avvilimento profondo, a

meno d'un passo il far west: "il mio sangue

è vendetta"